李清照《武陵春》李清照

李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟^①。载不动、许多愁。

注释 ①双溪：在今浙江金华县东南，是风景佳胜之地。《浙江通志》卷一七引《名胜志》：“双溪，在城南(金华城南)，一曰东港、一曰南港。东港源出东阳县大盆山，经义乌西行入县境，又汇慈溪、白溪、玉泉溪，坦溪、赤松溪，经石碕岩下，与南港汇。南港源出缙云黄碧山，经永康、武义入县境。又合松溪、梅溪水，绕屏山西北行，与东港会于城下，故名。”舴艋舟：小船，两端尖如蚱蜢。

大梅诗意图(之一) 【清】 任熊 故宫博物院藏

鉴赏 本词乃绍兴五年(1135)李清照流寓浙江金华所作。时词人52岁，已孀居多年。这首《武陵春》也是抒写春愁，但是作者避开了一般的春景描写，主要侧重倾诉心语，表现她内心深处的苦闷和忧郁，全词语言平淡，格调沉婉，具有鲜明的南渡色彩。

开篇即是春的画面，但是与以往的“春光淡荡”“宠柳娇花”迥异，而是“风住尘香花已尽”，短短几字，却包藏着丰富的内涵：既点出此前风吹雨打、漫卷落红的情景，又绘出如今雨过天晴，花成尘土的景象;既暗示了作者雨天不得外出游赏的落寞，又写出了她怜花自伤的无限感怀，意味无穷。李清照是懂得怜花、惜花的，在“雨疏风骤”之后，她还为海棠的“绿肥红瘦”遗憾，而此时花已成土，这满眼的“红尘”教她如何承受?“日晚倦梳头”句是词人此时的情状，满是慵懒倦怠，温庭筠《菩萨蛮》也描写女子的慵懒，“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”，但毕竟她还有梳洗、画眉的兴致，而此时，日已高，作者却依旧无心妆扮，其落寞无绪的心境可见一斑。

接着，词人笔锋忽转，带出“物是人非事事休。欲语泪先流”，使全词的色调更为暗淡。“物是人非”便是她对自己现在生活的概括，大有往事堪哀、不可回首之意，词人本有幸福的生活，无奈身逢乱世，只能辗转漂泊;她也曾有甜蜜的感情，但在颠沛流离中，丈夫溘然长逝;她也有温馨的家，而山河破碎，故园难回，只能成为天涯况客，寓居他乡……太多的不如意，纷至沓来，使词人悲不能胜，涕泣沾襟，正是一言难尽、“欲语泪流”。

愁肠百结，郁塞难耐，作者想在春景中梳理一下自己的情怀，下阕中“闻说双溪春尚好”表明了作者有游春的意向，因此她“也拟泛轻舟”，但是“只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁”两句又使词人的情绪跌入深谷，她的游春之梦也随之破灭。作者连用了“闻说”“也拟”“只恐”三组虚词蓄势，给词增添了起伏和波澜。第一句“闻说双溪春尚好”一扬，词人还在流泪，闻听金华郊外的双溪春光明媚、风景独好，心不觉有了些许缓和。“春尚好”“泛轻舟”节奏明快，格调轻盈，恰好暗合了词人瞬间的喜悦。而“泛轻舟”前着“也拟”二字，则显得婉曲沉静，表明词人出游之意是一时兴起。“轻舟”一词又为下文的“载愁”作了很好的映衬和铺垫，“只恐”以下二句，则是在蓄势之后又来一个突然的跌宕，使感情显得深沉悠长。

“只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁”是全词的名句，作者以舟小、愁多作对比，反衬出内心的愁重。李煜《虞美人》中形容愁是“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，而李清照又进了一步，将“愁”搬上了船，于是“愁”便物化了，有了重量，它不但可以随水漂流，而且可以用船承载。其实将“愁”与“舟”联系一起并不是李清照的首创，之前就有，如郑文宝《柳枝词》“不管烟波与风雨，载将离恨过江南”，苏轼《虞美人》“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”，陈与义《虞美人》也有“明朝酒醒大江流，满载一船遗恨、向衡州”。但是作者选取的角度更新，前人的词中，船是“载愁”的工具，而这里，船是愁重的衬托，船已经载不动愁情了，就将作者内心的绵绵愁痛推向了极点，极富艺术表现力。

作者写愁，没有浓墨重彩，没有铺叙渲染，仅以寻常语言入词，选取了别致的角度，在轻描淡写中使“载不动”的愁意自现。全词格调幽婉，画面朴素，感情深沉，极富艺术张力。(张雅莉)

集评 明《张綎：“《武陵春》‘风住尘香花已尽’：易安名清照，尚书李格非之女，适宰相赵挺之子明诚。 尝集《金石录》千卷，比诸六一所集，更倍之矣。所著有《漱玉集》，朱晦庵亦亟称之。后改适人，颇不得意。此词‘物是人非事事休’，正咏其事。水东叶文庄谓：‘李公不幸而有此女，赵公不幸而有此妇。’词固不足录也。结句稍可诵。朱淑真‘可怜禁载许多愁’祖之。岂女辈相传心法耶。”(《草堂诗馀别录》)

清《陈廷焯：“易安《武陵春》后半阕云：‘闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。’又凄婉，又劲直。观此，益信无再适张汝舟事。即风人‘岂不尔思，畏人之多言’意也。投綦公一启，后人伪撰，以诬易安耳。”(《白雨斋词话》卷二)

清明上河图(局部)【宋】张择端 故宫博物院藏

链接《武陵春》词牌。《武陵春》，又名《武林春》《花想容》。双调，四十九字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。